Jó ok van arra, hogy miért hagyta abba a játékot. A jamaikai születésű szülők fia, Dyer az 1980-as évek keleti londonában nőtt fel, és hűséges volt a helyi csapat, a West Ham ellen. „Apám oda vitt engem, és áldja meg, és nem is tudta, mennyire fog rémülni – 30 000 ember dobott banánt az egyetlen fekete embernek a pályán. Olyannyira bántalmaztak, hogy tíz évig abbahagytam a játékot és a játékot. ”
Upton Park, ahol született, akkoriban faji feszültséggel borotválkozott. A Brixton zavargások megtörténtek, és az utcán tiltakoztak a Newham Seven ellen. “Láttam, hogy robbant a hálószobám ablaka” – mondja. Szörnyű idő volt. Gyerekként nem értettem, hogy valaki gyűlölhessen engem, ha nem ismernének.Ez a legbiztosabb dolog. ” Facebook Twitter Pinterest Anglia halála: Rafe Spall csillagok a Guardian és a Királyi Bíróság eredeti mikrojátékában.
Szerencsére talált színházat. Az 51 éves korában Dyer második szenvedélye eredményesnek bizonyult, először színészként, majd rendezőként és íróként. 2005-ben Dyer lett az első fekete brit művész, aki a West End: The Big Life című múzeumot irányította az egyik zenét a Olivier-jelölésű produkcióban, amely inspirálta Shakespeare Szeretetének elveszett szerelmeit, a Windrush generációs britek történeteiben.
< p> A The Big Life egyben a West End első zenei filme volt a fekete brit életről – és egy másik első ebben a hónapban a Death of England halálával jelenik meg. A játékot Dyer együtt írta Roy Williams-szel és rendezte.A munka Dyerről lesz az első fekete brit művész, aki teljes fellépést mutatott be, rendezett és írt a National National számára Londonban (2016-ban a híres Ma Rainey fekete alján szerepelt). Ezek tereptárgyak nemcsak Dyer, hanem a brit színház számára is. Anglia halála megígéri, hogy újabb vonalat húz a homokba, mivel a két fekete drámaíró úgy döntött, hogy kihallgatja, mit jelent a britség a központjában levő fehér, munkásosztályú család számára. – Igen – mondja Dyer. „A radikális, ha a fekete emberek írnak fehér emberekről.” Tematikus játék: a foci mikrojáték Anglia halála. Tovább
A játék a londoni Royal Court színház és a Guardian megbízásából készült rövidfilmből származik. 2014-ben.A téma a sport volt, és egy sötét képregény mikrojáték, amely a családi diszfunkciók autóbalesetébe kerül, amikor egy fiú részeg, rendetlen beszédet ad apja temetésén. Ez a hosszabb változat az apja, aki azt akarja látni, hogy az ország „visszatér a feketékhöz”, elmondta a mérgező örökséget. Rengeteg veszélyes széle van, amelyek a Szent György-kereszt alakú színpadon bontakoznak ki.
Drámai monológként írt Rafe Spall játéksztárok és visszatér Dyeri tizenévesek gyűlölet által táplált teraszaira.De bár egyesek a rasszizmus újbóli megjelenéséről beszélnek, Dyer vitatja azt az elképzelést, amelyet valaha is elhagyott. “Fogadok, ha valamelyik focistát felkérik 1970-től napjainkig, akkor nem tudnak elképzelni azt az időt, amikor azt mondhatnák:” Ó, igen, akkor még soha nem érkeztem faji visszaéléshez a szurkolók körében. “” Az 1990-es években hozzáteszi: “Volt egy beszélgetés, hogy a rasszizmus véget ért, de ez nem volt fekete ember, ázsiai emberek és nem más színű ember számára. Emlékszem, hogy gondoltam: ‘Hogyan vége? Azért van, mert már nem üldöződik az utcán? ”Facebook Twitter Pinterest Shakespeare találkozik Windrushmal…A The Big Life zene, a Dyer debütálója.Fénykép: J Quinton / WireImage
Azokban az években küzdött, hogy jutalékokat szerezzen. „Olyan színdarabokat és filmeket adtam át, amelyek a rasszizmus típusát ábrázolták, és azt mondták:„ Ó, nem, ez már nem aggódik. Nem kellene aggódnia a saját közössége miatt, mert rengeteg fegyver- és késbűncselekmény van? ”Azok az emberek, akiket arra bíztak, hogy írják azokat a történeteket, amelyek szerint többé már nem zajlik, nem az emberek élnek.
A The Big Life sikere után – mindenekelőtt a rendező debütáló eredményeként – egyik színház sem hívta fel, hogy felajánljon munkát vagy beszéljen a jövőbeli projektekről. „Ha a hatalmon lévő fekete férfiakról beszélünk, akkor bizonyos mértékű torzítás lép fel. A hatalmon lévő fekete ember az intrika másik szintje.Én voltam az ismeretlen – ez lenne az udvarias módon mondani. ”
Megpróbáljuk megszámolni a BME-férfiak számát a brit színház magasabb szintjein. Van Kwame Kwei-Armah, és ott lenne Madani Younis is, ha nem indult volna New Yorkba. Igen, van Kwame, de Amerikába kellett mennie. Annak ellenére, hogy itt mutatott be rendezvényeket, nem volt abban a helyzetben, hogy megélhetését biztosítsa, így olyan országba kellett mennie, amely képes. ”
Dyer évtizedek óta ismeri Williams-t. „Ő inspiráció számomra. Könnyű elfelejteni a fekete brit írók hiányát abban az időben, amikor indultam, akik ugyanolyan tapasztalattal rendelkeztek Angliában, mint én.Csak néhánynak volt lehetősége átjutni. Az első zsetonjainak sikerét nehezen megszerezte – tette hozzá. “Nagyon büszke vagyok rájuk, de egyikük sem jött könnyedén, és néha a ragyogás lekapcsolódik, mert kemény lúg volt.” A fekete mentális egészség 30 éve sürgős. Éppen hosszú idő telt el ahhoz, hogy a társadalom elismerje ezt.
Manapság Dyer szédítő sebességgel ír filmeket, tévéket és színpadokat. Simon McBurney-vel együtt játszik egy ébredés boldog tragédia című játékát. A kultúrák közötti örökbefogadásról szóló színdarab átdolgozása. Dyernek két vegyes örökségű tinédzsere van feleségével, aki szintén színész, ám az ötlet nem személyes tapasztalatból származik. A forgatókönyv első inkarnációjában a család fehér volt.Ebben a verzióban az örökbefogadó apa fekete és mentális egészséggel küzd. “A fekete mentális egészség sürgős az elmúlt 30 évben” – mondja Dyer. „Nagyon sok időbe telt, amíg a társadalom elismeri ezt.”
Rachel De-lahay filmjét rendezi, és együtt sorozatot ír Goldie énekes életéről. Dyer egy rövid filmet, Dim Sum-ot is készített a Guardian új rövid dráma-sorozatának részeként: egy fekete brit végrehajtó monológja, amely az adósságban levők házát ütögette és tükrözi azt, hogy a mai Nagy-Britannia hogyan vált. Facebook Twitter Pinterest Bajba jutott gyermekkori… Dyer szerint „diszlexiás és bizonytalan” nőtt fel: David Levene / The Guardian
Dyer egy izgalmas munkásosztályú háztartásban nőtt fel.Apja öntödei munkás volt a Fordnál, „minden nap szívét izgatja”, anyja ápoló. Ugyanolyan támogatották a színészetet, mint a labdarúgásban. Dyer még az iskolában még karrierjét választotta ki: szombaton dolgozott a professzionális színész képekért, fizetett egy ügynökséget, hogy képviselje őt, és részmunkaidős műhelyeket kezdett a Theatre Royal Stratford East épületében, autóbusszal az otthonától. .
Philip Hedley, a színház korábbi művészeti igazgatója megkönnyítette útját a rendkívül fehér, középosztály színházi világba, amelyet Dyer hivatásos erőként említ karrierje során. Fehér ember volt, aki teljes mértékben kapcsolatba lépett az egész közösséggel, függetlenül attól, hogy kik voltak. Tizenhat éves korom óta veszek részt a színházban, és sok minden, amit megtanultam, őtől származik.Azt írta a drámaiskolámhoz, hogy mondja meg nekik, hogy vigyenek rá, és a rendezői kurzusra képzett, első rendezőként adta nekem rendezőként. ”
Évekig, míg Dyer színész volt, vágyakozott író lenni. „Diszlexiás és bizonytalan” nőtt fel, és azt hitte, hogy egyszerűen nem szerepel a kártyákon. Aztán Mike Leigh rendezte a színpadon, és ez mindent megváltoztatott. „A színdarab nagyon nagy szégyen volt. Improvizált volt és számomra az egyik nagy élmény volt a párbeszéd, jelenetek, történetek létrehozása szempontjából. ” Feszültségeket, aggodalmakat és kérdéseket éreztem, de ezeket nem hangos emberek játszották az arénában.
Az osztály továbbra is központi szerepet játszik identitásában.Valójában, azt mondja, az angliai halál ugyanolyan az osztályra vonatkozik, mint a versenyre. „Royval való rokonságom azon alapul, hogy megértsük a munkásosztályt és a briteket. Ez a legfontosabb beszélgetés Anglia halálában. Megpróbáljuk kiemelni, hogy azok, amelyek egyesek szerint a jelenleg zajló „változásoknak” mindig is ott vannak. Mint munkásosztályú ember, aki a munkásosztály területein lógott, éreztem a feszültségeket, aggodalmakat, kérdéseket, ám ezeket nem azokban az arénákban játszották el, ahol léteznek a hangot adó emberek. ” >
Tehát látta, hogy mindez jön – a bevándorlók demonizálása, a híd felvonása és a földcsuszamlás? „Ezt láthatod az általam írt darabokból. A dim sum srác annyira megdöbbentő, hogy az embereket minden meglepte.Természetesen ez történt. Megálltunk a munkásórák hallgatásáról. Ezért vagyunk ott, ahol most vagyunk. ”